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美學範式


美學範式是一組獨特的哲學觀念或思維模式,包括概念、理論、研究方法、假設、推測和標準等以構成該美學的理論體系。

藝術視作模仿再現

概念

  • 由古至今,寫實再現都是創作活動最主要、最原始的傾向。
  • 自然與現實提供了一個最廣泛,最普遍的交流基礎,寫實再現成為藝術的主流。
  • 在攝影技術發明之前,寫實藝術成為紀錄世事的途徑。
  • 絕對客觀的藝術再現並不存在,無論如何寫實的藝術也有主觀的成份。

哲學背景

  • 模仿論(Mimetic Theory):模仿是藝術的本質,藝術是對自然界、社會現實的模仿。
  • 德謨克利特(Demokritos):藝術源於對動物行為的模仿。
  • 柏拉圖(Plato):「理念」是精神性的實體,是萬物的本質,屬第一性。自然與具體事物由理念派生,是理念的模本,屬第二性。藝術乃是模仿具體事物,是模本的模本,亦即所謂的「影子的影子」。
  • 亞里士多德(Aristoteles):模仿不是對現實作絕對準確的再現,機械地複製或抄襲,而是藝術家主觀的「創造」,從事物的原型出發,加以理想化和提煉,衍生出典型的形象,以揭示對象的精神本質。

藝術手法

  • 符合視覺比例,各種造型要素均按照事物的實際關係而呈現出來,保持完整統一的狀態。
  • 解剖學、色彩學與透視學等科學化的研究幫助藝術家客觀地認識事物。
  • 從一個固定的角度觀看事物,企圖捕捉事物在特定時間和空間下的狀態。
  • 從細膩的觀察入手,並輔以細緻高超的技巧。
  • 借助不斷改進的科技,如觀景器、攝影技術、電腦的應用。

除了繪畫,編織、建築、舞蹈、唱歌等等藝術亦可以是一種模仿再現。

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寫實作品很多時都是一種模仿再現。

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The Entrance to the Grand Canal, Venice, c. 1730
Canaletto (1697–1768)
Oil on canvas
49.6 x 73.6 cm
Museum of Fine Arts, Houston

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The Lady of Shalott, 1888
John William Waterhouse (1849 - 1917)
Oil on canvas
153 x 200 cm
Tate Britain, London

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《花鳥》,1945
謝稚柳 (1910-1997)
紙本設色

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Big Self-Portrait, 1967 – 1968
Chuck Close (1940-)
Acrylic on canvas
273 x 212 cm
Walker Art Center, Minneapolis

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《我們願意》, 1993
譚祥安
手挰炻器,釉陶
23 x 62.5 x 38 cm

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Pregnant woman, 2002
Ron Mueck (1958 - )
Fibreglass, resin, silicone
H 252 cm
National Gallery of Australia, Canberra

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President Barack Obama, 2018
Kehinde Wiley (1977-)
Oil on canvas
213.7 × 147 × 3.2 cm
National Portrait Gallery, Smithsonian Institution, Washington, DC

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Lucid Dream II - 7: Porcelain sculpture in Progress, 2018
Johnson Tsang (1960 - )
Porcelain

在Tate Britain看 Ophelia那種寫實的感染力,是畢生難忘的經驗。

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Ophelia, 1851 - 1852
Sir John Everett Millais (1829 - 1896)
Oil on canvas
76.2 x 111.8 cm
Tate Britain, London

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挑戰「藝術視作模仿再現」的攝影作品。

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Jamie, 2010
Alexa Meade (1986 - )
Photographie
40.6 x 50.8 cm

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挑戰「藝術視作模仿再現」的攝影作品。

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Blueprint, 2010
Alexda Meade (1986 - )
Photographie
61 x 45.7 cm

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Spectacle, 2010
Alexa Meade (1986 - )
Photographie
61 x 45.7 cm

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挑戰「藝術視作模仿再現」的攝影作品。猶如畫中人物進入現實,帶點超現實的意味

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Grapefruit, 2009
Alexa Meade (1986 - )
Photographie
22.9 x 30.5 cm

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Bend, 2012
Alexa Meade (1986 - )
Photographie
28 x 35.5 cm

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Timmy Tourist, 2009
Alexa Meade (1986 - )
Photographie
76.2 x 114.3 cm

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藝術視作表現

概念

  • 藝術是主觀想像和情感的表現。
  • 藝術借助形象或形式將人內在的情感外化,以達到宣泄和交流的目的。
  • 藝術是人類抑壓了欲望得到釋放的表現。
  • 藝術欣賞就是觀眾領受藝術家所欲傳達的感情。

哲學背景

  • 克羅齊(Croce):藝術的本質是直覺,直覺的來源是快感,而直覺即是表現。
  • 柯林悟(Collingwood):藝術是情感的表現,也是將情感明朗化、個性化的活動。
  • 托爾斯泰(Tolstoy):藝術是將藝術家所體驗到的感情傳達給他人的活動。
  • 弗洛伊德(Freud):藝術的本質是原始衝動和本能的昇華。

藝術手法

  • 造型因素會顯得更自由,而不一定忠於對象;色彩、形象變得主觀、省略或誇張。
  • 激烈的人物動作,人物感情外露。
  • 徹底放棄和違反以邏輯和有序的經驗而產生的客觀現實的形象。

表現作品一般都會強烈地呈現某些場面或主題

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The Rape of Proserpina, 1621-1622
Gian Lorenzo Bernini (1598-1680)
Marble
H 225 cm
Borghese Gallery, Rome

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The Destroyed City, 1951
Ossip Zadkine (1890-1967)
Bronze
H 650 cm
Rotterdam, Netherlands

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Le Chat, 1951-1955
Alberto Giacometti (1901-1966)
Bronze with dark brown patina
L 81.5 cm

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Light, 2019
Matteo Pugliese (1969-)
Paonazzo Marble
86 x 50 x 24cm

表現作品一般都會強烈地呈現某些場面或主題

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Self-Portrait with Physalis, 1912
Egon Schiele (1890-1918)
Oil on canvas
32.2 x 39.8 cm
Leopold Museum, Vienna

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Mother with two children II, 1915
Egon Schiele (1890-1918)
Oil on canvas
149 x 160 cm
Leopold Museum, Vienna

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Seated Woman with Bent Knee, 1917
Egon Schiele (1890-1918)
Crayon, gouache, watercolor on paper
46 x 30.5 cm
Narodni Gallery, Prague

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Portrait of Paris von Gütersloh, 1918
Egon Schiele (1890-1918)
Oil on canvas
140.02 x 110.33 cm
Minneapolis Institute of Art, Minneapolis, Minnesota

表現作品一般都會強烈地呈現某些場面或主題

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No. 13, spring/summer 1999
Alexander McQueen (1969 - 2010)
White cotton muslin spray-painted black and yellow with underskirt of white

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VOSS, spring/summer 2001
Alexander McQueen (1969 - 2010)
Red and black ostrich feathers and glass medical slides painted red

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It’s Only a Game, spring/summer 2005
Alexander McQueen (1969 - 2010)
Lilac leather and horsehair

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Widows of Culloden, autumn/winter 2006–7
Alexander McQueen (1969 - 2010)
Cream silk tulle and lace with resin antlers

表現作品一般都會強烈地呈現某些場面或主題

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General Manager's Chair In An Abandoned Building, 1996
Tetsuya Ishida (1973 - 2005)
Acrylic on board
145.6 x 103 cm

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Recalled, 1998
Tetsuya Ishida (1973 - 2005)
Acrylic on board
145.6 x 206 cm

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Decided by Myself, 1999
Tetsuya Ishida (1973 - 2005)
Oil on wood panel
103 x 147 cm

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Greenhouse, 2003
Tetsuya Ishida (1973 - 2005)

表現作品一般都會強烈地呈現某些場面或主題

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Fishermen at Sea, 1796
J. M. W. Turner (1775–1851)
Oil on canvas
91.4 x 122.2 cm
Tate Britain, London

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The Burning of the Houses of Parliament, 1835
J. M. W. Turner (1775 - 1851)
Oil on canvas
123 x 92.7 cm
Philadelphia Museum Of Art

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Snow Storm: Steam-Boat off a Harbour's Mouth, 1842
J. M. W. Turner (1775–1851)
Oil on canvas
91 × 122 cm
Tate Britain, London

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Peace - Burial at Sea, 1842
J. M. W. Turner (1775–1851)
Oil on canvas
87 × 86.7 cm
Tate Britain, London

表現作品一般都會強烈地呈現某些場面或主題

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Woman I, 1950 – 1952
Willem de Kooning (1904 - 1997)
Oil and metallic paint on canvas
192.7 x 147.3 cm
The Museum of Modern Art, New York

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Woman and Bicycle, 1952–1953
Willem de Kooning (1904 - 1997)
Oil, enamel, and charcoal on linen
194.3 × 124.8 cm
Whitney Museum of American Art, New York

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Composition, 1955
Willem de Kooning (1904 - 1997)
Oil, enamel, and charcoal on canvas
201 x 175.6 cm
Solomon R. Guggenheim Museum, New York

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Untitled I, 1979
Willem de Kooning (1904 - 1997)
Oil on canvas
204.4 x 178.4 cm

藝術視作形式

概念

  • 強調藝術品的自我完滿性,為繪畫而繪畫之外,並無其他附帶的事物。
  • 強調藝術的審美功能和純視覺性,藝術家的責任在探索色彩、線條、塊面、構圖等形式要素,而放棄了藝術的文學性、故事性和敘述性。
  • 藝術欣賞是觀眾透過直覺掌握作品的形式特質。

哲學背景

  • 康德(Kant):無利害關係 – 只針對物件本身,抽離其他一切可能阻礙欣賞該事物的實際狀況,色括道德、認知、信仰或個人的利害關係。
  • 貝爾(Bell):所有藝術品共有的性質乃是它們具備了有意味的形式,亦即在藝術家刻意安排下,由色彩、線條、空間等視覺元素所組成的一種特殊的樣式。
  • 格林柏格 (Greenberg):一件藝術品是自我指示的 – 指示作品本身,而非外在如社會、政治、經濟或道德價值。強調畫布的平面特性及繪畫表面作為注視的焦點。

藝術手法

  • 拒絕感情移入,而且是無表情、非闡釋性的藝術。常用極度純粹的色彩與最簡單的形態結構而成。
  • 將自然形象逐漸簡化,去蕪存菁,減去無關的枝葉及繁瑣的細節,最終找出事物的基本結構樣式,以表現普遍的美。
  • 不從具體的事物出發,純粹的抽象表現。

色彩

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Saint Catherine of Alexandria, c. 1507
Raphael (1483 - 1520)
Oil on poplar
72.2 x 55.7 cm
National Gallery, London

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Mata Mua (In Olden Times), 1892
Paul Gauguin (1848 - 1903)
Oil on canvas
91 x 69 cm
Thyssen-Bornemisza Museum, Madrid

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Green Stripe, 1905
Henri Matisse (1869 - 1954)
Oil on canvas
40.5 x 32.5 cm
National Gallery of Denmark, Copenhagen

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Blue Water Lilies, c. 1916 - 1919
Claude Monet (1840-1926)
Oil on canvas
200 x 200 cm
Musée d'Orsay, Paris

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White Cabinet and White Table, 1965
Marcel Broodthaers (1924-1976)
Painted furniture with eggshells
Cabinet 86 x 82 x 62 cm
Table 104 x 100 x 40 cm
Museum of Modern Art, New York

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Untitled (Red on Red), 1969
Mark Rothko (1903 - 1970)
Oil on paper mounted on canvas
98.4 x 63.5 cm

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《千里江山圖》卷,北宋
王希孟 (c. 1096 - 1119)
絹本,設色
51.5 x 191.5 cm
北京故宮博物院

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墨荷圖
吳昌碩 (1844-1927)
紙本‧立軸‧墨筆

點、線、面

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Red Blue Chair, 1918–1923
Gerrit Rietveld (1888-1964)
Painted wood
86.7 x 66 x 83.8 cm, seat h. 33 cm
Museum of Modern Art, New York

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The Smile of the Flamboyant Wings, 1953
Joan Miro (1893 - 1983)
Oil on canvas
35 x 46 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid

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《雙燕》, 1981
吳冠中 (1919 - 2010)
水墨設色紙本
69 × 137 cm
香港藝術館

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In Silence, 2008
Chihqru Shiota (1972-)
Burnt piano, burnt chair, black wool
Installation
Bienne, Switzerland

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Peasants' houses, Eragny, 1887
Camille Pissarro (1830–1903)
Oil on canvas
83 x 96.6 cm
Art Gallery of New South Wales

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Pumpkin, 2010
Yayoi Kusama (1929-)
Fiberglass reinforced plastic and urethane paint
92.5 (H) x 112.8 x 117.5 cm
Private collection

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Strawman, 2002
Jiang Zhi (1971-)
Installation, inkjet print, sound, chromogenic digital print wallpaper, art books, metallic glitter, feathers, and revolving illuminated pillar
Dimensions variable
M+ Sigg Collection, Hong Kong

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[redwhiteblue]∞, 2001
Stanley Wong (1960-)
Poster, red-white-blue nylon canvas
Dimensions variable
M+ Sigg Collection, Hong Kong

​質感

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Still Life with a Gilt Cup, 1635
Willem Claesz. Heda (1594 - 1680)
Oil on panel
H 88cm x W 113cm
Rijksmuseum, Amsterdam, Netherlands

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Monkeys, 1786
Mori Sosen 森狙仙 (1747-1821)
Ink and color on silk
114 x 53 cm
The Irving Collection

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Veiled Lady, c. 1860
Raffaelo Monti (1818–1881)
Marble
D 54.61 cm
Minneapolis Institute of Art, Minneapolis, Minnesota

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Waldo Suitcase, 1975
Marilyn Levine (1935- 2005)
Stoneware and fragment of paper label
17.5 x 65.4 x 45 cm
National Gallery of Australia, Canberra

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Ghost Clock, 1985
Wendell Castle (1932 - 2018)
Bleached Honduras mahogany
219.0 x 62.2 x 38.1 cm
Smithsonian American Art Museum, Washington

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Rabbit, 1986
Jeff Koons (1955-)
Stainless steel
104.14 x 48.26 x 30.48 cm
The Broad, Los Angeles

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Distant Thoughts No.19, 1990
Wucius Wong (1936-)
Ink and colour on paper
156.6 × 109.8 cm
M+ Sigg Collection, Hong Kong

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A.D. 2000 - To Oxidize 2000 Years (Cola can), 2000
Zheng Guogu (1970-)
Steel
12.5 × 6.5 × 6.5 cm
M+ Sigg Collection, Hong Kong

空間、比例

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Parthenon, 447-438 B.C.
Marble
13.72 x 69.5 x 30.9 m
Athens, Greece

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The Allegory of Painting, c. 1666 – 1668
Johannes Vermeer (1632 - 1675)
Oil on canvas
120 × 100 cm
Kunsthistorisches Museum, Vienna

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Under the Wave off Kanagawa (Kanagawa oki nami ura), c. 1830 - 1832
Katsushika Hokusai (1760 - 1849)
Woodblock print; ink and color on paper
25.7 x 37.9 cm
Metropolitan Museum of Art, New York

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Spoonbridge and Cherry, 1988
Claes Oldenburg (1929 - ) & Coosje van Bruggen (1942 - 2009)
Stainless steel and aluminium, paint
H 8.9 x L 15.6 x W 4.1 m
Minneapolis Sculpture Garden Minneapolis, Minnesota

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Table with Two Legs on the Wall, 1997
Ai Weiwei (1957-)
Wood
121.3 × 88 × 107.5 cm
M+ Sigg Collection, Hong Kong

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Walt Disney Concert Hall, 1999-2003
Frank Gehry (1929 - )
Los Angeles, California

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踏歌圖,宋朝
馬遠 (約1190 - 1255)
絹本‧設色
192.5 x 111 cm
故宮博物院,北京

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Belvedere, 1958
M. C. Escher (1898-1972)
Lithograph
46.2 × 29.5 cm
Gemeentemuseum Den Haag, The Hague

藝術視作社會生產

概念

  • 藝術家身處的社會環境,間接的如文化結構、風俗習慣、道德觀念、價值取向、生產模式,直接的如贊助制度、政治審查、科技水平、藝術品的消費及流通等均會影響其創作。
  • 藝術家以獨特的,感性的藝術形式體現了自己對社會的洞察及批評。
  • 藝術是文化的一部份,記錄了地區的生活方式、道德信仰、風土民俗、人際關係,以及不同時代的觀念與審美取向,為當時社會,文化的鏡鑑。
  • 藝術具形象性,有潛移默化的作用,作為政治、教育及宣傳的工具。

哲學背景

  • 馬克思(Marx):唯物主義 – 藝術是改變現實的工具;是社會階級的反映;及是政治、社會、意識形態及美感的複雜綜合體。
  • 亞當奴(Adorno):制度美學(institutional theory of art) – 藝術是由藝術館、畫廊負責人、畫商、藝評家、購藏家所組成無形制度下的產物。
  • 波伏娃(de Beauvoir):女性主義 – 揭示女性在男性霸權下的壓迫,批判隱藏於藝術背後因性別而引起的不平等狀況。

藝術手法

  • 以客觀、冷靜和真實的手法如實地表現社會的狀況。
  • 以嘲諷、批判誇張地鞭撻時人時事。

不少歷史書籍的封面都是以藝術作品為插圖,顯示歷史和藝術的關係。

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藝術很多時會作為社會、政治及文化的呈現。

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Female head, c. 1300 - 1400 A.D.
Copper
Life size
Smithsonian National Museum of African Art, Washington, D.C.

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Death of Marat, 1793
Jacques-Louis David (1748 - 1794)
Oil on canvas
165 × 128 cm
Royal Museums of Fine Arts of Belgium

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《放下你的鞭子》, 1939
徐悲鴻 (1895 - 1953)
油畫
144 × 90 cm

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《粉末都市—-消失中的香港》內頁,2008
Stella So

茶碗的造型與顏色與其功能及當時的社會風俗息息相關。

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宋 吉州窯樹葉紋黑釉盏

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《攆茶圖》軸,宋
劉松年 (c. 1131 - 1218)
絹本設色
44.2 x 61.9cm
台北國立故宮博物院

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《鬪茶圖》軸,明
唐寅 (1470 - 1524)
絹本設色
56.4 x 61.8 cm
台北國立故宮博物院

社會塑造出來的耶穌形象與真實的耶穌形象相似嗎?

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Salvator Mundi, c. 1500
Leonardo da Vinci (1452-1519)
Oil on walnut panel
45.4 × 65.6 cm
Louvre Abu Dhabi

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Head of Christ, c. 1525–1530
Correggio (c. 1489 - 1534)
Oil on panel
28.6 × 23.5 cm
The J. Paul Getty Museum, Los Angeles

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Christ's Appearance to Mary Magdalene after the Resurrection, 1835
Alexander Andreyevich Ivanov (1806 - 1858)
Oil on canvas
242 x 321 cm
State Russian Museum, Saint Petersburg

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英國解剖圖畫家 Richard Neave 重構耶穌容貌,2015

藝術視作文本

概念

  • 文本是載有符號的意義系統。
  • 藝術由符號組成,或者本身就是符號,並以符號傳遞意義。
  • 以藝術品而言,意義是由結構差異系統所產生的,而非由它們的畫像表述中所得的。
  • 關注藝術的詮釋多於探尋藝術的本質或解釋藝術。

哲學背景

  • 索緒爾(de Saussure):符號學(semiology)– 從語言學的角度出發,文本包括符徵(signifier)、符指(signified)及會意(signification)。符徵和符指沒有既有關係;指出其關係的,是它們背後隱藏規則和常規。
  • 巴爾特(Barthes):藝術家的本意已不再重要,每個觀眾都有個別的詮釋。藝術品不是個封閉的系統,而是一個空間,讓觀賞者自行操縱及製造「不斷擴散的意義,而該些意義並沒有固定的起源或終止的地方。」
  • 李維史陀(Levi-Strauss):結構主義 – 世界是由關係所組成,事物的本身不能反映事物真正的本質,本質乃在人們構組和感受到事物之間的關係。旨在揭示藝術在文化傳統下如何被理解及組成深層的結構,而非藝術品本身表象所傳達的意義。

藝術手法

  • 強調藝術的意義
  • 現代藝術品會被視作一個聲明或一論述物件,而不只是再現,表達或形式的建構。

​想想詮釋下列作品時,我們會訴諸甚麼?美感?造型?若我們知道這些作品的情境脈絡,我們對作品的理解會出現甚麼改變?

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Madonna and Child, c. 1230
Berlinghiero (1236 - 1242)
Tempera on wood, gold ground
80.3 x 53.7 cm
Metropolitan Museum of Art, New York

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Fountain, 1917, replica 1964
Marcel Duchamp (1887 - 1968)
Glazed ceramic with black paint
38.1 × 48.9 × 62.5 cm
San Francisco Museum of Modern Art, San Fancisco, California

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Self, 1991
Marc Quinn (1964-)
Blood, stainless steel, perspex, refrigenration equipment
208 x 63 x 63 cm
Saatchi Gallery, London

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The Chapman Family Collection, 2002
Jake Chapman (1966 - ) and Dinos Chapman (1962 - )
Wood, paint and mixed media
The Saatchi Gallery

為甚麼作品中加入了小狗? 狗隻在作品中有甚麼意義?

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The Arnolfini Portrait, 1434
Jan van Eyck (1390-1441)
Oil on oak
82.2 x 60 cm
National Gallery, London

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The Bone of Contention or the English Bull Dog and the Corsican Monkey, 1803
Charles Williams (1797 – 1830)
Hand-colored etching
25.5 x 35.4 cm
The Metropolitan Museum of Art, New York

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American Soldier Cradling Dog While under Siege at Khe Sanh, 1968
Larry Burrows (1926 - 1971)
Photographic Print
24 x 18 in
The LIFE Picture Collection/Getty Images

你會用甚麼的美學理論去解釋這件作品?

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One and Three Chairs, 1965
Joseph Kosuth (1945 - )
Chair (82 x 37.8 x 53 cm), photographic panel (91.5 x 61.1 cm), text panel (61 x 76.2 cm)
Museum of Modern Art, New York

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Commissioned Painting: A Painting by Edgar Transue, 1969
John Baldessari (1931-2020)
Oil and acrylic on canvas
150.5 x 114.3 cm

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A Thousand Years, 1990
Damien Hirst (1965-)
Glass, steel, silicone rubber, painted MDF, Insect-O-Cutor, cow’s head, blood, flies, maggots, metal dishes, cotton wool, sugar and water
207.5 x 400 x 215 cm

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Waste Not, 2006
Song Dong (1966-)
Wasted objects
Museum of Modern Art, New York

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Three Ball 50/50 Tank (Two Dr. J. Silver Series, One Wilson Supershot), 1985
Jeff Koons
Glass, painted steel, distilled water, plastic, and three basketballs
154 x 123.9 x 33.6 cm
Museum of Modern Art, New York